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賞心小明6月21日 我的眼光和大家一樣
木村拓哉演出首相的電視劇<Change>去年五月推出，內容說他原本在長野這些鄉間地方當小學教師，以教好自己的學生為己任，平日最愛看星星，結果因為父親及長兄空難喪生，他被迫承襲父親政治家的職務，擔當起政治家來，不僅誤推誤撞當上了國會議員，還因為他的急升人氣，引發政黨內的長老決定給他執個熱煎堆當上總理大臣，好讓政黨的支持率能獲得大幅提升。 本著為孩子創造美好的將來，木村決定走上政治之途，他承諾用平民的眼光去跟大家一樣看事物，要與國民有福同享，有難同當。以史上最年輕的姿態輕易踏上總理寶座的他，一直秉守著這份承諾為人民服務，在黑暗的政治生涯中，他不容許有背叛良心的事發生，因為他不想國家的孩子以為＂人有時在迫不得已下一定要做些壞事＂的荒謬處世之道。他容不下灰色的世界。 他犠牲睡眠時間去學懂總理的工作，因此感動了一直看輕他的公務員隊伍，卻得罪了另一些一直只裁培他成為傀儡的野心政治家。一連串陰謀事件就在永田町內接連發生........ <Change>全套僅得十集，劇情緊湊，木村大結局的廿二分鐘一take過無刪剪的感人獨白，更開創了日劇的拍攝先河。據說制作隊伍花了很多心思，包括找Madonna唱主題曲、搭建首相官邸、眾議院以及研究木村的服裝打扮，務求令他更似一位首相，甚至前首相小泉純一郎也曾向木村面授機宜如何做好一個首相。 一直在看，可能是先入為主，又或是對號入座，我總覺得木村就在扮小泉，除了那公認的鬈髮，我還特別留意他們的服飾.........
然後，參考往績，小泉純一郎與劇中的朝倉啟太，也曾經解散過眾議院。 因為無法接受內閣成員貪污，朝倉啟太最後把眾議院解散，連帶自己也辭職落台，他呼籲國民要為自己的未來投票，去選出最適合的人選管治國家，他不要做苟且的總理，寧願再次踏上選舉舞台，參選國會議員由人民去選擇。 二零零五年，小泉純一郎的民望當時踏上巔峰，為求能通過郵政民營化的方案，他提出解散以反對派為主的眾議院，重新再推選國會議員，結果他的政黨最終以大比數勝出，同年九月，小泉再次踏上總理之路............ <Change>最初播放的首四集，收視一直下挫，更一度被傳媒形容木村日劇王子的地位已不保，但至後來回勇，大結局時更高達３１％以上的收視，創下該季最高的收視，有傳媒甚至拿這劇的收視率來跟首相福田康夫的支持率作比較，要勞煩日本政府發言人官房長官町村信孝在記者會中公開說：「要跟木村拓哉比的話，沒有一位日本政治家可贏過他。」
都算是跑過前線，也目擊過不少政客的處事手段，我還是樂孜孜的去看Change，除了因為木村靚仔，還因為被朝倉啟太那一點點的熱誠所感動，他把政治簡單化，用最單純的小學用語去向國民解釋國事，他重視教育，把民生之苦放在眼前，他熱心處理國民的訴求，即使要違背前任首相的安排也在所不計，看似很簡單也不合邏輯，但我們的社會卻就只是要求這麼一個簡單的特首而已，不要粉飾太平，不要背道而馳，不要強姦民意，就這麼一點點而已.............還以為自己幼稚，跟朋友說起，才知道已有很多人看過這劇，也是激愛，有粉絲還仔細地看得出最後一個鏡頭，木村與深津繪里都戴上了結婚戒指呢！
6月6日 半支伏特加以後的思維我在半年的失眠狀態下,終忍受不了那種長期被藥物所控制之苦,我決定扚起心肝要戒除夜半服食安眠藥的嗜好。結果今晚,我借助酒力，幾乎喝了半支伏特加。
那是一支有43%酒精的伏特加,為求能盡快入睡,我把它喝了一半。
那種感覺挺奇妙的。無事無幹,我可以把一支酒喝了一大半,唯一伴著我的就只有＜畢打自己人＞及＜老婆大人2＞的大結局。
我的腦袋脹脹的，今天做過針灸，二十支針就插著自己的身體內，我做了幾乎兩個月了，結果偶一不慎，我還是墮著那失眠的痛苦裡。
人家問我，有甚麼生活上的壓力導致失眠？老實說，具體的壓力並不存在，就是那種無形的。有時看見有人摸著酒杯底然後說自己的狀況具體地發生了甚麼變化，即使是自怨自艾也好，也是具體的。
我唯一記憶的，是我晚上一直夢見我記掛的人---May，她在我夢中的夢裡是不在人間的，我很傷心，然後我一覺醒來，她又在我家的廚房做菜了。我慶幸她還活在真實的世界裡................偏偏，我從睡夢中醒來，卻發現那原來是一個夢，她還是切實的離開我了................
我站立在維園的行人跑道內，記起了她，
她愛晨運，晨早的，但愛跑上寶雲道，我力勸她要向平地的維園跑，而不應向高山上的寶雲徑跑，我還實地的觀察過，覺得維園挺適合老人家的，結果她還是拒絕我。她還帶我領略了寶雲徑上山水的清涼。
我站在維園的跑道上，我記起了她，我一邊感恩著有十五萬人陪伴著我逗留在這個燭光的晚會上，另一方面卻不忠誠現場地記起了她－－－陪伴著我成長的May。
May不是那些未能平反昭雪的亡魂，臨終前她有兒有女有孫有外孫的陪伴著走向人生最後一程，她不是那些死在無情的槍火下、坦克的滾軸上的那班亡魂，我竟然站在燭光點點的氛圍下記起了她，然後那個晚上我又看見了她....................在喝了半支伏特加的晚上，我心裡頭惦掛著的還是陪伴著我成長的她..............
思念會在甚麼時候終結？？？還是學中醫師話齋，只要我打通了卡在頸項上的增生肌腱，以後就不會再多夢可以一覺瞓天光了.................是嗎？如果多夢是病，我寧願惡疾纏身。
10月12日 來自曼徹斯特的電子音樂
今日逛商場，聽到一把清脆佻皮的女聲，在哼唱一首重電子音樂味的歌曲，歌詞言簡意賅，容易入腦，也能讓人感覺活潑輕快。我從未接觸過這支樂隊，他們卻讓我感覺熟悉。 回家搜索互聯網，才知道是來自英國曼徹斯特一隊新晉樂隊(The Ting Tings)的作品，一男一女零六年以indie樂隊打進當地樂壇，濃烈的八十年代電子音樂風格成為樂隊的賣點，結果迅間打出血路。 我在商場聽的，正是樂隊今年五月一上榜便穩佔英國單曲榜首的 That's not my name:
Four letter word just to get me along
然後，我恍然大悟，這首歌的熟悉，並非來自這個世紀的The Ting Tings ，他們運用的八十年代電子音樂，竟然是讓我想起了上世紀一九八六年少女陳慧嫺的＜反叛＞。
10月8日 公主●山水有相逄
為求抑壓無休無止的購物慾，老早在多年前，我已為自己立下了一個購物的規則。凡價錢昂貴、心大心細的新寵，我會把它先擱置，靜心等待三日，三日後我心底裡還不時絲絲的念起它，便會去買。 這規則挺有用，莫說三日，我生命中很多即時想擁有，買不到幾乎要刀仔拮大臂的東西，好多時不過兩天，我都已經忘了。 幾個星期前，跟好友去看了黃偉文的＜白雪先生灰先生＞，我笑得捧腹、眼淚水直飆，還有一點點感覺在挑剔著心房。看過之後，一直都不想承認，我就是愛上這齣內容不創新，只是對白尖酸、盡道人性涼薄的潮流舞台劇。於是，我把它擱置在一旁，兩天、三天、七天、八天..........我還在掂記著某些的情景及對白。套用在我的購物理論上，理應承認我對它的感覺了。 兩位外在剛烈、內在女人至極的男性在壽臣劇院上演了一幕幕「患難見真情，富貴見奸狡」的真友誼。戲名的由來據說都為表現白雪公主與灰姑娘的陰暗面，黃偉文是白雪公主，但刁蠻任性，說話攞你命尖酸剔透；梁祖堯是克勤克儉的灰姑娘，但仁慈的動機來自於機關算盡。 他倆都想當大明星，卻一直在片場徘徊於第二男配角與第一咖喱啡的地位；他倆都希望享盡榮華富貴，卻每天一直吃著片場附送的時菜肉片飯，每次都靠把自己幻想成是姐妹落難捱飢、又或貴族姐妹要一嘗民間美食的虛擬景像，來支撐自己繼續吃完那盒難吃的飯。他們曾經約法三章，一旦登上了C1的娛樂頭條，一定有一套指定的動作給娛記拍攝；當任何一個當上第一男主角，另一個一定會伴隨成為第二男主角。 可是，當好運降臨，本來環環緊扣的友誼一衝即散。灰先生平地一聲雷、靠著突圍上位，當上第一男主角，默默在旁的白雪先生感覺被出賣，決定要報復，兩人熟悉對方卻又不甘心被對方擊倒，結果展開了下半生的激鬥............... 我記起了山水有相逢，黃韻詩與李司棋都是叱吒一時的影壇公主，相鬥一生，對白同樣絕核夭心。兩人老去，由一支白花油來化解了千年恩怨，這正是因為人都渴望被關懷。 這套戲，有著同一理念，灰先生很重視每天的一餐飯，他害怕孤獨食飯，更害怕再多的人圍著自己吃飯卻內容言不由衷。花盡半生求取的功名利祿，始終比不上能跟心靈相通的人默默無聲的吃一頓普通飯，即使本來早己老死不相往還............. 我明白孤獨吃飯的那種心情，上學時、上班時、放假時、旅行時，為求避開獨自吃飯的難堪，會為自己調整了一些待人處事的手法甚至是做人的方向。罵人機關算盡、學識察言辯色，揭開邪惡的糖衣，一切心思有時都只為渴求那一點點的共融。 6月19日 路
震後一個月，我才扚起心肝認認真真的寫起我的四川行。我一度思量，應否要把點點滴滴、無關痛癢的事寫出來，過程中我沒有悲天憫人的感性，也沒有與災民同哭同悲的熱情，我在拼命抓緊著一個一個擦過我身邊而又能令我注目的故事，冷漠得使我感覺陌生。 工作完結了，才剎時記起，我把一些細微的感覺遺失在瓦礫之中。仔細的沉澱，突然覺得，應要把它們抽出來，再簡單也好，就算是給自己留下一點點文字記憶........... 臨危授命，就在地震後六小時，我被委派到四川災區展開工作。出發前，管理層才知道我是首次參與這類災難性採訪。一下子，體力以至經驗上，都惹人擔心。 老老實實，我確實從未走過超過六小時的路。我也從未試過，有卅多個小時，沒有好好的睡一覺。最終這條路，走得比我想像的迂迴及困難。往後至今，偶爾一個晚上，我還會夢見一步一步走過的路，一個一個我見過的人。 首先，由香港去成都，平日兩個小時的機程，因為天災，一下子折騰了二十多個小時，披星戴月的。到了重慶截車去成都，又遇上了的士騙子。
他把我們騙上的士，最後在前往成都的公路上把我們轉嫁給其他行家。走了短短半小時的路，他收下五分四車資，老實的行家拿著剩下來的五分一，忠忠實實的送我們到成都，但他要走的路程卻佔了九成，用了差不多三個小時，我們一直都不敢說，究竟之前給了騙子多少車費。 到埗了，三隊人召開了凌晨會議。經過磋商，我負責到汶川映秀鎮。最初落實的時候，我們六人都不知道，那是一條要步行、甚至是要攀山越嶺差不多九小時的路途，故此輕易地容許由一位經驗豐富的攝影師，帶領著我這位缺乏經驗又懵懂的女子一同起行。 出發前，我們為自己作了一點準備，每人三罐開蓋即食的八寶粥、三支蒸餾水及一個相信是發泡膠用料的頭盔。因為地動山搖，四川的居民一下子把實用的頭盔搶光了，我們只能選擇丟在購物架旁無人問津、色彩非常斑爛的兩個單車頭盔。 前往汶川的沿途，一直惹人留意，包括義工，也包括解放軍，我們唯有自嘲，自稱粉紅救兵。
我腳踏一對converse上路，沒有爬山褲也沒有登山鞋，我承認，我並不是一個愛走路的人，平日出街，衡量過要走的路超過二十分鐘，我會決定坐車，晚上走出街散步，我會把步行的時間設定在一小時之內，有汗排出，我便收步。今次蜀山行，我一直以為走再多的路，都只是行走於破爛的石屎路之上，經過計算，我認為五六小時的平路我是完全沒有問題的。但原來，我的假設完全錯誤。 因為沒有軍方支援，我們不能像其他同業一樣坐飛機坐船直達震中央，我們用腳行。過程中除了破爛的公路，原來還有更多的泥路、石頭路及已經被山泥覆蓋著的道路，要走過去，就必須冒險踏上那些隨時會下滑的山泥之上，頭頂時刻留意隨時下墜的山崩，一座塌石山，僅有一條僅僅足夠一對人腳步步行的路，走多或走少，也足以失足墮山。 過程中幸好一直有解放軍陪伴著我，估計同一時間走入汶川的，應該有二萬多名軍人。
4月2日 春鬥
享樂的第二站，我往台北紐約紐約對面的大舞台，欣賞了火燒雲門之後的首個公開演出，＜雲門舞集2008春鬥＞。
春鬥分開了四個曲目，由零六年去世的藝術總監羅曼菲的遺作＜羽化＞揭開序幕。
一．羽化
二．變
三．身．音
四．鳥之歌
雲門舞集的創辦人林懷民最近出版了巡迴演出日記《跟雲門去流浪》，我吝嗇而沒有買，但在書店打了一陣子書釘，也在飛機上有幸看到邁克在蘋果的專欄內介紹這書。 邁克引述林懷民在《無我》的其中一段， 「雲門舞者的『無我』來自傳統肢體的訓練。緊繃是偶發的，『 鬆 』才是常態。… … 內斂因而神聚。專氣（專心在呼吸上）因而自由。忙著跟自己對話，就不會像西方舞者舉手投足全 是『看我！看我！』的呼喚。… …西方舞蹈把肌肉骨骼作機械性的力學運作。『我』命令『身體』動作。而當一切源於丹田，以氣引體 ，我就是身體，舞蹈就是身體和動作，沒有『我』夾在舞蹈與觀眾之間。」 這是我生平第三次看舞劇，其實我並不懂得欣賞當中的奧妙，直至＜無我＞談及肢體與舞步的重要關係，然後我入場，看到了＜變＞這一幕，由肢體帶動演出、融合推手、Hip Hop、太極、柔軟、剛烈、自主與不自主於一身的舞步時，我才懂得驚嘆起來。這就是舞者的風範。
跟奈良美智去旅行
遠遊台灣八日，享樂的第一站，便是走入台北光點欣賞了一齣紀錄片《跟奈良美智去旅行》＜NARA：奈良美智との旅の記録＞。多年來他以繪畫憤怒的大眼女孩見稱。
女孩永遠孤獨、眼光永遠憤怒且帶有不屑，與奈良美智的內心世界相似。他留德十二年重返日本後，一直以來享受獨自作畫的獨處空間，他不會跟人合作也不會跟人分享，直至二零零三年，他開始與人合作攪巡迴展覽，他要走入人群，也開始發現人與人之間相處的美妙之處。 紀錄片導演坂部康二是在奈良美智準備與日本設計團隊graf回到他的故鄉青森縣的弘前舉行＜A to Z＞大型展覽後，決定要拍攝一輯關於奈良美智的紀錄片，導演與害羞的奈良美智相處了兩個月，才夠膽開口問他能否到他的家（也是他的畫室）看他作畫。片中紀錄了零五至零六年奈良美智走遍世界各地攪展覽的蹤跡，過程中最珍貴的不單在於在展覽場地內建造二十六間小屋子的奇觀，而是奈良美智的畫風轉變，他不再憤世嫉俗，他感受到與人相知相遇的可貴，大眼女孩的神髓也變得隨和了。 他在泰國攪展覽的過程中，感謝導遊小姐的貼心幫忙，他最後以導遊小姐的神髓畫了一幅大眼女孩的畫貼在展覽場地的當眼處，以示感激。觀眾一直跟著他四出取材，也跟著他連夜趕工，每一次完成場地佈置後，與勞累的工作人員飲酒慶祝、一起看日出。觀眾與他一起去感受著不再孤身作戰的溫暖。 片中最令人感動的，是奈良美智與一位患有幽閉空間恐懼症的七歲韓國小粉絲賽荷的微妙關係，因著奈良美智的畫，令她得到救贖。 賽荷自少與祖母在鄉間居住，長大後遷移至城市與父母同居後她並不習慣，但賽荷並不擅於表達自己，平日只愛作畫，亦甚少與父母交流，她喜歡看奈良美智的畫。偶然機會，媽媽帶了賽荷去參加奈良美智的粉絲會，奈良美智與賽荷會面後一見投緣，甚至當場在畫冊內畫了賽荷的畫像送給她做見面禮物，在粉絲會中她寫下字條送給偶像，自我介紹之餘還透露了”每當我難過時我好想大叫你的名字..."。令賽荷的媽媽也感到詫異。 賽荷的媽媽在奈良美智回國後寫了一封長長的信感謝他。原來當晚回家的途中，賽荷第一次開口跟媽媽說，「我要當畫家。」她媽媽驚嘆於奈良美智的魔力令女兒勇敢，也多謝他的畫，成了女兒孤獨內心的唯一支柱。 結尾時，奈良美智在故鄉最大型的展覽舉行，當中二十六個主題小屋令人目不暇給，賽荷與媽媽專誠到日本看展覽，眼尖的賽荷更在一間小屋牆壁上找到一幅她後來寄給奈良美智的小圖畫，她知道，奈良美智並沒有忘記她。 最遺憾的，為何香港不會播映這些充滿夢想與感動的紀錄片？
3月16日 明天是晴天吧
求婚大作戰是零七年春天在日本上映的電視劇。最近NOW安排在劇集台播放。我對男女主角沒甚麼印象，也沒法吸引我完整的去看畢一整集，但據知這劇集也一直引起外界關注，原因是劇終由桑田佳祐主唱的主題曲。劇集甫推出，這曲已迅間被日本觀眾選為零七年最好聽的主題曲。未紅劇先紅歌，這頗有當年羅文唱小李飛刀的風範。 無可否認，年青美麗的男女追悔沒有珍惜往日時光的橋段、配上中年的桑田佳祐那滄桑的歌聲，確實讓人淡淡的感覺著”恨錯難返”的苦澀。
這曲有兩個MV版本，嚴格來說，其中一個是大結局那一集，導演大膽起用桑田佳祐獨自站於婚禮大禮堂正中央，拿著結他演奏，為此劇作最後終結。 我覺得，兩個MV都很好看。
明天是晴天吧(明日晴れるかな) 3月11日 地下天鵝絨
一天放假，閒著無聊，拿著一張百老匯電影中心最後一天期限的戲票優惠券，入場看這齣在美國奪得獨立精神獎的電影＜JUNO＞，我對少女懷孕的電影沒有甚麼好感，我不喜歡看著戲中人自作自受還要怨天怨命的橋段。 結果，JUNO內我沒有看見眼淚，更沒有看見自怨自艾，看完個半鐘頭，我明白為何這齣電影可以奪得獨立精神獎，在現實生活裡面，人人都說被現實的枷鎖牽絆著，因此揚著甚麼甚麼也做不到的時候，我看見戲裡面每個人都在為自己人生／生活態度努力奮鬥，這是一種驚喜。 最驚喜的，莫過於因著一首歌，認識了一隊六四年成立的樂隊。這首歌的歌詞顯淺易明，數愛情最簡單直接的表達方法莫過於此。 I'm sticking with you （我黏著你）
樂隊The Velvet Underground在1964年成立,是最多搖滾樂隊組成的年代。云云眾星，卻只有VU被形容是深遠影響著美國搖滾樂發展的鼻祖功臣。 這支任重道遠的樂隊是由受古典音樂訓練出身的小提琴手、鋼琴手及德國名模組成，他們經著名普普藝術大師Andy Warhol撮合。第一張唱片推出時最初無人問津，反之是樂隊狂暴熱烈的現場演出令他們竄紅。慕名之士後來紛紛追溯VU的第一張唱片，樂評人形容這是”完全原始、簡潔的旋律性回歸”。
樂隊的風格類型是試驗搖滾及 Proto-Punk為主，據稱是所有白人噪音音樂藝術的泉源。六十年代美國充斥著反戰、嬉皮熱、迷幻、空虛的現象，VU的音樂告訴全世界，搖滾樂不再是單純的噪音，而是充滿自省及懂得釋放社會不平的音樂。 很遺憾，我從不懂得欣賞燥動的Rock And Roll。曾經有人形容VU的音樂是精神分裂的，除了原始尖叫、歇斯底里之外，他們拿手的慢民謠歌曲一樣可以冧死廣大歌迷。我被他們這一面吸引，女鼓手Mou Tucker 用羞澀慵懶的半走音唱出I'm sticking with you，與樂隊其他慢歌，Sunday Morning 及Pale Blue Eyes有異工同工之妙，同時發揮著與樂隊名字一樣的魔力，如天鵝絨般令人迷醉。 Youtube熱播著解散多年後、年屆六十歲的The Velvet Underground成員再次公開演唱的片段，在我這個新手來說，仍甚具吸引力。
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