因為之前花了四百多元去看一齣不知所謂的舞台劇，為了平衡那被搵笨的心理，於是我再花七百五十元去看人生第一齣國際性亞洲巡迴表演的音樂劇＜小王子＞。

一如我所認識的小王子，故事中總是透出那隱隱的哀怨，作者聖修伯里把現實的不如意，洋洋灑灑的灌輸到小王子身上，那一年的旅程，讓小王子認識到奇形怪狀的人。其實，那些星球的人，在我們地球內一樣可以找到，我們平常會遇見以為自己擁有一切、喜歡號令天下的國王、我們會看見以為盡知天下事，卻把耳朵當眼晴的地理學家，更會看見甚麼都充耳不聞，只會聽到別人讚美聲的貪慕虛榮先生..........

從未看過百老匯音樂劇的我，今次算是入錯了場，因為小王子導演Bruno Carlucci刻意棄用百老匯音樂劇那種又唱又跳的表演模式，而是採用法國最原始的歌劇及清唱劇的元素，著重人、音樂、佈景與舞台效果，甚至刻意把原著文本的神髓放入歌詞內讓觀眾細味。 

地理學家曾跟小王子說，他的文獻當中並不會記載玫瑰花，「我們只記錄永恒的東西。」

甚麼是永恒？飛行員的一首 朝生暮死 (ÉPHÉMÈRES)，告訴我們人類的生命同樣是”朝生暮死”一樣的脆弱，對聖修伯里來說，也許存在著更深層的意義－－－

朝生暮死

隨時都有可能消失

像煙火

像愛情或榮耀一般短暫

朝生暮死

也有必要的認知

把一切看輕看淡

知道如何擺脫地心引力

朝生暮死

被短暫的狂熱俘虜

只留下對天空的嚮往

被牢牢縛在大地上

朝生暮死

最終只能化作

沙漠裡的一粒微塵

我的銀包、鎖匙扣、八達通套都是小王子的標誌，我曾專誠去日本箱根看看日本人為聖修伯里而開的小王子展覽館，不是看過這齣音樂劇，我從不知道我對小王子原來有份依戀。一邊看劇，我一邊記起了我在展覽館內看到聖修伯里孤獨的在紐約生活的房間，那是一段失意的日子，他靠寫作麻醉自己，然後又會記起他最終在世界上遽然消失的事實。

聖修伯里最終用自己體現了朝生暮死的意義，世人都知道，是由小王子替他完成了這心願。

最初，單看戲名＜27宜嫁＞，我以為是在說一位廿七歲女子追求結婚的故事，因此我一點興趣都無。

後來，知道原來是出自＜穿Prada的惡魔＞編劇Aline Brosh McKenna的手筆，我記得她擅長寫絕核抵死的精闢對白，入場的意慾大了不少。

坐下來，才知道這27的意思，並非說女主角的年紀（我猜女主角可能有卅七歲），而是說她為朋友做了二十七次伴娘，家中有一個大衣櫃珍而重之的放滿了二十七條伴娘裙。

與其說她恨嫁，不如說她珍惜友誼、她珍惜承諾（commitment)。她比新娘子們更重視婚禮的每個步驟，因為她深信，這過程是代表著兩個人正共同去履行信守一生的承諾。

只可惜，愛神從未降臨在她身上，多年來不僅云英未嫁，甚至連拍拖的次數也近乎零，她一直只為她人作嫁衣裳。

不過，荷里活的電影總不會讓女主角孤獨終老，除了安排她身邊有一位說話尖酸刻薄但幽默風趣的同事好友團團轉，還安排一位有型瀟灑還文采飛揚的男記者出現。 

男記者負責撰寫紐約時報內的婚訊專欄，自己卻經歷過一段刻骨銘心的感情創傷，他一邊執筆，另一邊卻不再相信承諾，直至遇上善良的女主角.........

女編劇的魔力繼續彰顯，促使這套電影成為零八年OL界的熱爆話題，談愛情談婚禮談友誼還繼續騷靚衫，令人賞心悅目。

我被劇中女主角與女好友的義氣所動容，也鮮有被劇終的婚禮場面感動。朋友之間去落實執行一個義無反顧的承諾，今時今日的現實世界，可能買少見少了。